HOMBRE QUE MIRA A TRAVÉS DE LA NIEBLA (Mario Benedetti)

Me cuesta como nunca
nombrar los árboles y las ventanas
y también el futuro y el dolor
el campanario está invisible y mudo
pero si se expresara
sus tañidos
serían de un fantasma melancólico.........

Fotografías: Nani Hernández

Slideshow

Colorimetría One

Rabidum Mare

En una de mis salidas fotograficas con PP Urbano y haciendo pruebas sobre un proyecto personal titulado "El culto al cuerpo", me encontré con este mar bravio. Las exposiciones se realizaron con un tripode muy inestable....., muy pequeño...., pequeñisimo........... y el viento lo balanceaba como a un papel, tuve que colocarle la poca ropa que llevaba  encima para intentar hacerlo mas pesado y que el movimiento fuera menor. En el tratamiento final sigo con mi monomanía del color.
          Los recuerdos me llevan a  mi infancia cuando cada verano viajabamos por toda la  costa hasta Almería para visitar a la familia.

Saludos Nani Hernández

Marcha Fotográfica Playa la Araña-La Farola de Málaga

En este mes de Agosto y con motivo de la feria de Málaga hemos participado en la Marcha fotográfica que transcurre entre la playa de la Araña y la Farola de Málaga. Partimos a las 20,30 de la noche y regresamos a las 23,45 h. parando indudablemente a fotografiar y a hidratarse con una buena cerveza en los chiringuitos de Pedregalejo. La Marcha la organizó el Excmo. Ayuntamiento de Málaga y participamos unas 30 personas. Muestro las que he seleccionado. Al ir juntos Pepe Urbano y yo durante todo el trayecto he descartado las que son muy parecidas.

Saludos Nani Hernández

Ejercicio de Iluminación con un solo flash

La idea era realizar una fotografia de catálogo de un vehículo en el exterior. Sobre la mesa teníamos varios problemas, lugar, fondo, hora, equipo necesario y costes. En cuanto al lugar después de varias opciones tuvimos la suerte de que nos cedieran una plataforma profesional que utiliza una empresa alemana para realizar videos y sesiones de fotografías de vehículos nuevos. Una vez visitado el lugar estudiamos la escenografía, (la hora de realización y la vista que mas se ajustara a nuestras expectativas). Ahora se nos presentaba el gran problema, el tipo de toma: iluminación, cámara y postproceso. Como  no contabamos con  corriente eléctrica no podíamos llevar iluminación de flash de estudio y decidimos utilizar flashes pequeños de reportaje tipo strobist. La solución que tomamos fue  "pintar, iluminar" el coche pero en distintas tomas, es decir por cada golpe de flash una toma y luego unir todas en Photoshop. Costes 0.
Primero hicimos esta toma del fondo:

y seguidamente una foto con flash iluminando un alerón, luego otra iluminando el techo, otra iluminando la puerta trasera y asi hasta completar todo el vehiculo. La cámara que utilizamos fue una Nikon D3 conectada a un portatil mediante el software Capture One. Os pongo una fotografía de la suma de todas las tomas que realizamos con flash, unas 20:

En Photoshop empezamos con la capa fondo del "paisaje" y fuimos añadiendo una capa por cada golpe de flash. Resultó un archivo de cerca de un giga y con 24 capas, pongo una captura de pantalla del cs5 con las capas abiertas:

En resumen este método funciona perfectamente. Con muy pocos medios pero con mucho tiempo de realización, con mucho postproceso porque en Photoshop cada golpe de flash hay convertirlo en capa e ir uniéndolo a la toma principal, se pueden realizar fotografías con un acabado muy profesional.

El resultado:

Saludos, 

Nani Hernández
Grupo fotográfico SEM

Printer Profiles (Perfiles de impresora)

Desde mi fobia por la gestion del color (sin ser ningún erudito en el tema) y como cierre a este año inmerso en el mundo del color, despues de haber calibrado  y perfilado mi camara estoy por fin creando mis propios perfiles de impresión para un plotter Epson 7600, con resultados sorprendentes. Despues de leer y comprender artículos de Hugo Rodriguez, Norman Koren, Keith Cooper, Bruce fraser, Andrew Rodney, Mauro Boscarol y Marcel Patek, entre otros,  me decidí a realizar mis propios perfiles de salida. He conseguido perfiles para mi Epson con una calidad muy alta, no sin antes haber tenido perdidas de papel, tintas y sobretodo tiempo. 
Explico el flujo completo de la gestion de color que yo utilizo, en primer lugar mi Cámara Canon la tengo con sus perfiles icc creados con filemaker pro y una carta de color colorchecker sg, seguidamente trabajo en Capture One para poder utilizar estos perfiles en la gestion de color, paso a CS5 y trabajo dependiendo del tipo de fotografia en un perfil independiente del dispositivo (adobe RGB o Profoto, unos dicen que trabajar en un perfil muy grande no sirve para nada incluso hay perdidas de definición y otros opinan lo contrario)  y finalmente imprimo con mis propios perfiles en una epson de 60 cms. de ancho.
Para calibrar y perfilar la impresora utilizo un espectrofótometro eye one. El primer paso consiste en averiguar que configuración de medios es la mas óptima, para lo cual imprimo el mismo patron o carta de pruebas con varias configuraciones del driver de la impresora, con el fin de averiguar la cantidad mas adecuada de tinta, impresos siempre sin gestion de color, naturalmente. Una vez seco compruebo con el espectofótometro las diferencias de tono,  sobretodo en los parches oscuros, para ver que todos tengan variaciones de luminosidad, luego compruebo la saturacion y seguidamente con un cuentahilos miro deficiencias y manchones posibles debidos al exceso de tinta. Una vez averiguado la configuracion mas adecuada en el driver da la impresora, imprimo un target de 1000 parches mas grises extendidos en un tamaño de 60 x 55 cms. (sin gestión de color), los dejo secar hasta el dia siguiente, despues una vez limpia la carta de pruebas y pegada en una superficie blanca paso a medir todos los parches, operación en la que se puede tardar una media hora, es quizas el paso mas importante y lo hago sin prisas. El software que utilizo para medir es IColorPrint, guardo la medicion y la paso a Profilemaker pro con el cual fabrico 4 perfiles con distintas configuraciones. Seguidamente abro todos los perfiles en el programa Colorthink y compruebo la calidad de los mismos, deformaciones, el D-max, gama tonal, saturacion, curva tonal y finalmente compruebo las diferencias de color o Delta E. El resultado es que la densidad entre la copia y el sofprof del monitor son casi identicas y los colores, evitando las diferencias de iluminación de la copia, son sorprendentes. Pasar el ratón por encima de la foto para ver cambios en el ajuste de prueba de mi CS5:


Saludos Nani Hernández